{"id":8,"date":"2021-10-03T21:15:49","date_gmt":"2021-10-03T19:15:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/?p=8"},"modified":"2024-07-12T22:14:55","modified_gmt":"2024-07-12T20:14:55","slug":"travis-scott","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/travis-scott\/","title":{"rendered":"Travis Scott"},"content":{"rendered":"\n

C\u2019est un boitier plexiglas pas comme les autres. Transparent et seulement orn\u00e9 d\u2019un autocollant rouge, l\u2019objet laisse entrevoir derri\u00e8re son film plastique un disque qui semble totalement vierge. En l\u2019ins\u00e9rant dans un lecteur CD, c\u2019est une toute autre histoire qui se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 l\u2019auditeur : celle d\u2019un disque marqueur du rap des ann\u00e9es 2010. Un album qui, sans recevoir une pluie d\u2019\u00e9loges \u00e0 sa sortie, va finalement montrer quelques ann\u00e9es plus tard toute l\u2019influence qu\u2019il aura eu sur la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration. Lorsqu\u2019il fait son retour en solo en juin 2013 avec Yeezus<\/em>, Kanye West n\u2019a pas sorti d\u2019album depuis trois ann\u00e9es d\u00e9j\u00e0. Entretemps, la trap est devenue plus qu\u2019un courant musical d\u2019Atlanta. Un ph\u00e9nom\u00e8ne en passe de devenir mondial. Alors comment appr\u00e9hender ce courant lorsqu\u2019on s\u2019appelle Kanye West ? En exp\u00e9rimentant, encore et toujours. Quitte \u00e0 prendre ses fans de court, en perdre certains en route, et en gagner de nouveau dans la foul\u00e9e. Et ce, en s\u2019alliant avec la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration.<\/p>\n\n\n\n

Depuis un an d\u00e9j\u00e0, Ye collabore en effet avec un certain Jacques Webster. Jeune chien fou, ce producteur de Houston, \u00e0 la fois fan de Kanye et Kid Cudi mais aussi de Bj\u00f6rk et Portishead, l\u2019a d\u00e9j\u00e0 impressionn\u00e9 sur son travail sonore sur la compilation Cruel Summer<\/em>. Une bonne raison de lui faire \u00e0 nouveau confiance sur Yeezus<\/em>, au point de l\u2019emmener avec lui \u00e0 Paris lors de l\u2019enregistrement du disque. Et donner un nouveau coup de fouet \u00e0 la trap. Car si Kanye et sa garde rapproch\u00e9e – Mike Dean notamment – s\u2019int\u00e9ressent autant \u00e0 Travis Scott, c\u2019est pour une bonne raison : son go\u00fbt pour l\u2019exp\u00e9rimentation et la recherche musicale dans le rap des ann\u00e9es 2010. Autodidacte, Scott apprend le beatmaking durant les ann\u00e9es 2000 dans sa chambre de Houston avant de r\u00e9ellement se lancer en solo au tout d\u00e9but des ann\u00e9es 2010. V\u00e9ritable \u00e9ponge d\u2019influences, ce touche-\u00e0-tout pr\u00e9sente d\u00e8s Owl Pharaoh<\/em>, sa premi\u00e8re mixtape, ses intentions : prendre le rap et en destructurer ses fondations solides \u00e0 l\u2019aide d\u2019influences \u00e9lectroniques, rock ou psych\u00e9d\u00e9liques.<\/p>\n\n\n\n

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Travis Scott va cr\u00e9er des d\u00e9bats au sein du monde du rap. Jusqu\u2019\u00e0 quel point un artiste peut cr\u00e9er sa propre identit\u00e9 en m\u00e9langeant celle des autres ? Et comment se d\u00e9tacher de cette limite artistique ? Sans doute en mutant ce rapport kal\u00e9idoscopique \u00e0 la musique en un univers tangible.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Maximaliste et synth\u00e9tique, la musique de Webster va d\u2019abord se r\u00e9v\u00e9ler aux yeux d\u2019un public averti avec Days Before Rodeo<\/em>, une mixtape remplie d\u2019id\u00e9es et de tentatives, qui va marquer les premiers fans de l\u2019artiste. Le grand public, lui, d\u00e9couvrira un an plus tard tout le potentiel de Scott sur Rodeo<\/em>, un album qui, s\u2019il est parfois trop charg\u00e9 de couches de production, va donner la direction \u00e0 suivre pour Scott : cr\u00e9er sa musique en r\u00e9unissant des id\u00e9es tir\u00e9es des quatre coins du spectre musical de son \u00e9poque. Comme la presse am\u00e9ricaine aime \u00e0 le dire, Travis Scott est – dans la lign\u00e9e de son mentor Kanye – un curateur. Autant sensible \u00e0 l’\u00e9lectro-pop r\u00eaveuse d\u2019un Washed Out qu\u2019\u00e0 la trap sudiste, Travis Scott m\u00e9lange les deux genres sur un morceau comme \u00ab\u00a0odp interlude\u00a0\u00bb. Amateur de rap mais aussi fascin\u00e9 par le pouvoir de la pop, Scott r\u00e9unit sur un m\u00eame morceau Young Thug et Justin Bieber. Fan du psych\u00e9d\u00e9lisme de Tame Impala et touch\u00e9 par la voix fragile de The Weeknd, il d\u00e9cide de les m\u00e9langer avec Pharrell Williams sur \u00ab\u00a0SKELETONS\u00a0\u00bb.
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Ce go\u00fbt pour les collages sonores souvent in\u00e9dits, m\u00e9lang\u00e9 \u00e0 une forte \u00e9nergie communicative en concert (jusqu\u2019\u00e0 aller trop loin, causant la trag\u00e9die du festival Astroworld 2021) va forger la carri\u00e8re de Travis Scott. Avec aussi ses d\u00e9tracteurs : faible rappeur (ses textes \u00e0 la gloire de l\u2019h\u00e9donisme le plus primaire sonnent souvent creux) et parfois un peu (beaucoup) trop influenc\u00e9 par ses pairs (il a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 accus\u00e9 de voler des productions ou des id\u00e9es), le Houstonien va cr\u00e9er des d\u00e9bats au sein du monde du rap. Jusqu\u2019\u00e0 quel point un artiste peut cr\u00e9er sa propre identit\u00e9 en m\u00e9langeant celle des autres ? Et comment se d\u00e9tacher de cette limite artistique ? Sans doute en mutant ce rapport kal\u00e9idoscopique \u00e0 la musique en un univers tangible : celui des parcs d\u2019attractions. Avec ASTROWORLD<\/em> en 2018, Travis Scott r\u00e9ussit en effet ce qu\u2019il a toujours voulu faire : un album choral o\u00f9 il invite toutes les musiques qu\u2019il \u00e9coute depuis sa jeunesse, le tout pass\u00e9 dans un entonnoir rap orchestr\u00e9 par Mike Dean et ses synth\u00e9tiseurs. En une heure et 17 morceaux, celui que l\u2019on surnomme aussi La Flame prouve alors que l\u2019on peut aujourd\u2019hui rendre pop l\u2019exp\u00e9rimentation et donne de beaux espoirs \u00e0 tous les artistes qui commencent \u00e0 \u00e9merger sur Soundcloud. Le d\u00e9but d\u2019une nouvelle \u00e8re, o\u00f9 la singularit\u00e9 musicale peut, elle aussi, rapporter. – Brice<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

C\u2019est un boitier plexiglas pas comme les autres. Transparent et seulement orn\u00e9 d\u2019un autocollant rouge, l\u2019objet laisse entrevoir derri\u00e8re son film plastique un disque qui semble totalement vierge. En l\u2019ins\u00e9rant dans un lecteur CD, c\u2019est une toute autre histoire qui se r\u00e9v\u00e8le \u00e0 l\u2019auditeur : celle d\u2019un disque marqueur du rap des ann\u00e9es 2010. Un […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":267,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-8","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"acf":{"subtitle":"Tout feu tout Flame","tracklist":{"tracks":[{"title":"\"Mamacita\" (feat. Young Thug & Rich Homie Quan)"},{"title":"\"Antidote\""},{"title":"\"goosebumps\" (feat. Kendrick Lamar)"},{"title":"\"SICKO MODE\" (feat. Drake)"},{"title":"\"HIGHEST IN THE ROOM\""}]},"disque":{"cover":93,"Title":"ASTROWORLD (2018)"},"next_page":""},"subTitle":"Tout feu tout Flame","featuredImage":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/TravisScott-576x806.jpeg","featuredImage2x":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/TravisScott-1152x1612.jpeg","featuredImageLarge":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/TravisScott-768x1075.jpeg","featuredImageLarge2x":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2021\/10\/TravisScott-1536x2150.jpeg","nextPost":"

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