La musique pi\u00e8ge est un art d\u2019ascensions et de descentes, de pouss\u00e9es miraculeuses qui s\u2019interrompent souvent brutalement. Avec Migos, la porte a \u00e9clat\u00e9. Alors que la trap aurait pu se r\u00e9pandre et se diluer dans le mainstream, c\u2019est le mainstream qui a \u00e9t\u00e9 convi\u00e9 par les trois rappeurs \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de la cuisine, pour le saisir dans les rets de leur musique ent\u00eatante. Depuis 2011, l’histoire des Migos \u00e9tal\u00e9e sur des dizaines de mixtapes et d\u2019albums est aussi l\u2019histoire de la fantastique perc\u00e9e de la trap, et de sa r\u00e9cup\u00e9ration par une industrie qui pr\u00e9f\u00e8re se r\u00e9fugier dans des formes d\u00e9j\u00e0 \u00e9prouv\u00e9es plut\u00f4t que de favoriser la spontan\u00e9it\u00e9 et l\u2019innovation.<\/p>\n\n\n\n
En 2013 sort \u00ab Versace \u00bb, premier single de la mixtape YRN<\/em>. Le monde d\u00e9couvre ce rap technique, math\u00e9matique et en m\u00eame temps dot\u00e9 d\u2019une vitalit\u00e9 fantasque et obsessionnelle. Des rafales d\u2019onomatop\u00e9es, le fameux triplet flow<\/em>, des Motorolas qui font des bruits d\u2019oiseaux, des \u00ab plugs \u00bb<\/em> venus d\u2019ailleurs, des histoires de \u00ab finesse \u00bb<\/em> et de drogues aux noms de jeunes femmes blanches et c\u00e9l\u00e8bres. Tout ceci est synth\u00e9tis\u00e9 par Offset, Quavo et Takeoff avec une efficacit\u00e9 redoutable sur la mixture agit\u00e9e de Zaytoven, du synth\u00e9 port\u00e9 \u00e0 \u00e9bullition par un arp\u00e9giateur aux mart\u00e8lements de tintements, ceux d\u2019une clochette de cash machine<\/em> plut\u00f4t que d’une cloche d\u2019\u00e9glise. Mais le but est similaire : encadrer le chaos, scander les mots d\u2019ordre, rappeler les grands principes de l\u2019\u00e9thique trap. Le tiroir-caisse qui b\u00e9gaie ses instructions d\u2019une voix cristalline, les coups de fouet sur le fond du pyrex, l\u2019excitation parano\u00efaque, la menace rampante. Dans une polyphonie exub\u00e9rante, les voix d\u2019Offset, Quavo et Takeoff sont des instruments percussifs et trouvent toujours un moyen de vibrer, en rebondissant sur les murs de la trap house<\/em> comme pour les fissurer. Le morceau tout entier est d\u2019ailleurs une tentative d\u2019\u00e9vasion, un effort pour transformer le cercle en spirale gr\u00e2ce au labeur incessant. Chacun d\u2019entre eux scande \u00ab Versace ! \u00bb<\/em> tour \u00e0 tour, selon une structure ternaire, \u00e0 tel point qu\u2019on finit par les confondre.<\/p>\n\n\n\n \u00ab Versace \u00bb marque un moment crucial pour l\u2019orientation stylistique du rap en g\u00e9n\u00e9ral. C\u2019est ce qui, sous une version \u00e9dulcor\u00e9e, sera le blueprint<\/em> de la musique mainstream pour les ann\u00e9es \u00e0 venir. Drake ne s\u2019y est pas tromp\u00e9, en singeant le flow des Migos lors d\u2019un remix qui va propulser le morceau en haut des charts. Le son d\u2019Atlanta devient h\u00e9g\u00e9monique. La \u00ab trap squelettique \u00bb du producteur Zaytoven, de ses cliquetis aigus \u00e0 sa lente mont\u00e9e grave de cuivres synth\u00e9tiques, ne s\u2019invente pas avec \u00ab Versace \u00bb. Gucci Mane, d\u00e9j\u00e0 install\u00e9 avant les 2010\u2019s, est une figure tut\u00e9laire de cette d\u00e9cennie trap, dont l\u2019influence est palpable chez tous les grands artistes du courant. Pourtant, c\u2019est avec \u00ab Versace \u00bb que le plafond de verre explose.<\/p>\n\n\n\n Migos a toujours repr\u00e9sent\u00e9 une forme de synth\u00e8se de diff\u00e9rents courants de la trap.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Il para\u00eet que 2017 est l\u2019ann\u00e9e o\u00f9 la trap est devenue le genre musical le plus \u00e9cout\u00e9 aux \u00c9tats-Unis. C\u2019est l\u2019ann\u00e9e o\u00f9 sort CULTURE<\/em>, premier album officiel de Migos, celui de leur succ\u00e8s et de leurs plus grands tubes. Migos a toujours repr\u00e9sent\u00e9 une forme de synth\u00e8se de diff\u00e9rents courants de la trap. Il y a, d\u00e8s YRN<\/em>, quelque chose du cocaine rap<\/em> racailleux d\u2019un Jeezy ou d\u2019un Shawty Lo, mais aussi l\u2019excentricit\u00e9 d\u2019un Gucci Mane voire d\u2019un Souljaboy. Ces r\u00e9f\u00e9rences se retrouvent sur CULTURE<\/em> et ses futures d\u00e9clinaisons CULTURE II<\/em> et III<\/em>, en plus de clins d\u2019\u0153il \u00e0 des pans plus larges de la musique afro-am\u00e9ricaine (classique de D4L, solo de talkbox \u00e0 la Roger Troutman, parodie de Soul Train<\/em>). CULTURE<\/em> est port\u00e9 par le single \u00ab Bad and Boujee \u00bb. Les cloches sont toujours l\u00e0, mais elles tintent cette fois au milieu de pads qui s\u2019\u00e9tirent dans les m\u00e9diums et les basses moelleuses de Metro Boomin. \u00ab Bad and Boujee \u00bb fait surtout date pour l\u2019imagerie contradictoire qui se d\u00e9ploie \u00e0 la fois dans les lyrics et dans le clip. D\u2019apr\u00e8s le Guide to African American Vernacular<\/em>, le terme \u00ab <\/em>boojee \u00bb<\/em> signifie \u00ab un Afro-Am\u00e9ricain \u00e9litiste, au comportement hautain \u00bb<\/em>, dont le niveau d\u2019\u00e9ducation et les revenus sont plus \u00e9lev\u00e9s que ceux de l’Afro-Am\u00e9ricain moyen, et qui \u00ab s’identifie \u00e0 la culture europ\u00e9enne-am\u00e9ricaine et se distancie des autres Afro-Am\u00e9ricains. \u00bb<\/em> Les Migos semblent s\u2019approprier le stigmate et revendiquer leur appartenance \u00e0 la bourgeoisie en d\u00e9clinant les preuves de leur richesse.<\/p>\n\n\n\n Mais leurs activit\u00e9s ne sont pas celles du respectable \u00ab boujee \u00bb<\/em> issu de la classe moyenne. Il s\u2019agit plut\u00f4t de tirer avec des mitrailleurs semi-automatiques, ou de cuisiner de la drogue, ou de cuisiner de la drogue avec des mitrailleurs semi-automatiques. \u00ab We came from nothing to something \u00bb<\/em> : leur origine sociale est brandie en \u00e9tendard. Dans le clip, les bo\u00eetes de nouilles sont griff\u00e9es Chanel ou Dolce Gabbana, le champagne s\u2019accorde avec le poulet frit, les paires de luxe tra\u00eenent devant le liquor store<\/em>. Le \u00ab boujee \u00bb<\/em> subverti par les Migos, c\u2019est l\u2019argent du bourgeois sans sa culture. Aujourd\u2019hui, passer de rien \u00e0 quelque chose, c\u2019est le r\u00eave am\u00e9ricain. Mais le \u00ab boujee \u00bb<\/em> ici ne change pas d\u2019identit\u00e9 culturelle, m\u00eame s\u2019il gravit l\u2019\u00e9chelle sociale : il est avant tout \u00ab bad \u00bb<\/em>, non-respectable selon les crit\u00e8res de la morale bourgeoise. Les Migos se sont d’ailleurs fait tout au long de leur carri\u00e8re une sp\u00e9cialit\u00e9 de s\u2019approprier les symboles de l\u2019Am\u00e9rique blanche (Hannah Montana, ou le folklore du trappeur dans le clip de \u00ab T-Shirt \u00bb, entre autres).<\/p>\n\n\n\n CULTURE<\/em> est aussi un programme doubl\u00e9 d\u2019une ambition : celle de revendiquer une paternit\u00e9 et de conqu\u00e9rir une l\u00e9gitimit\u00e9 fuyante. Donald Glover lui-m\u00eame a dit que les Migos \u00e9taient \u00ab les Beatles de leur g\u00e9n\u00e9ration. \u00bb<\/em> Mais \u00e0 vouloir forcer l\u2019acc\u00e8s au rang de rock stars, le risque est de devenir une statue. La formule s\u2019est perfectionn\u00e9e avec le temps : les pouss\u00e9es extatiques ont laiss\u00e9 place \u00e0 une musique stratifi\u00e9e. Les diff\u00e9rentes voix se superposent, diff\u00e9renci\u00e9es par des usages distincts de l\u2019Auto-Tune et des affirmations individuelles : magn\u00e9tisme et fluidit\u00e9 vocale pour Offset, talent de m\u00e9lodiste et refrains accrocheurs pour Quavo, inventivit\u00e9 m\u00e9trique et touches introspectives subtiles pour le regrett\u00e9 Takeoff, victime d\u2019un tragique homicide en 2022. Ils ont dessin\u00e9 des paysages horizontaux qui flottent sur un nuage d\u2019\u00e9chos d\u2019ad-libs et de 808. Quavo est celui qui est all\u00e9 le plus loin dans cette direction, en transformant par moments sa voix en un bourdonnement abstrait. Malheureusement, ces innovations ont \u00e9t\u00e9 les derni\u00e8res, et le style Migos est devenu indigeste \u00e0 cause de son omnipr\u00e9sence et de son manque de renouvellement. Alors que les albums solos des trois rappeurs devaient signer leur cons\u00e9cration, ils ont confirm\u00e9 que leur musique ne fonctionne que sous une forme collective, car elle est chorale par d\u00e9finition. La musique des Migos va progressivement d\u00e9valuer sur la fin de la d\u00e9cennie, \u00e0 force de morceaux interchangeables qui d\u00e9ferlent en nombre pour satisfaire une demande vorace, sous une forme facilement consommable. Le paradoxe de la carri\u00e8re des Migos se situe peut-\u00eatre l\u00e0, entre la revendication d\u2019une culture qui leur est propre et le d\u00e9sir de la fondre dans une culture qui semble plus l\u00e9gitime, figeant leur musique. Leur legs est indubitable toutefois, pour la d\u00e9cennie comme pour l\u2019histoire d\u2019une esth\u00e9tique devenue souveraine. – L\u00e9on<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" La musique pi\u00e8ge est un art d\u2019ascensions et de descentes, de pouss\u00e9es miraculeuses qui s\u2019interrompent souvent brutalement. Avec Migos, la porte a \u00e9clat\u00e9. 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