Chief Keef a \u00e9t\u00e9 le symbole de ce style musical majeur des ann\u00e9es 2010 qu’a \u00e9t\u00e9 la drill. Il en a presque \u00e9t\u00e9 son porte \u00e9tendard lorsque ce sous-genre devint populaire en 2012. Mais caract\u00e9riser la musique de Chief Keef n\u2019est, en r\u00e9alit\u00e9, pas une chose ais\u00e9e. Entre les morceaux qui l’ont fait exploser en 2012 et ceux qu’il a sorti sur la toute fin de la d\u00e9cennie, il y a eu une \u00e9volution \u00e9norme. Car Chief Keef a exp\u00e9riment\u00e9 avec ses sonorit\u00e9s de mani\u00e8re d\u00e9complex\u00e9e. Mais il y a comme liant entre ses diff\u00e9rentes mutations un nihilisme ludique. Sa musique est violente dans ce qu’elle raconte, bruyante et chaotique dans ses sonorit\u00e9s, mais en m\u00eame temps il y a chez lui un constant jeu avec les voix et les cadences, pour supporter parfois un humour froid. Sa recette tient peut-\u00eatre en cette combinaison de th\u00e9matiques tr\u00e8s crues abord\u00e9es de mani\u00e8re inorthodoxe et constamment renouvel\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
\u00c0 ses tous d\u00e9buts, sur ses premi\u00e8res mixtapes pr\u00e9c\u00e9dant son explosion en 2012, se font sentir les influences de la trap des ann\u00e9es 2000. Chief Keef y navigue entre l’univers lyrical de Gucci Mane, l’\u00e9conomie de mot sautillante d’OJ Da Juiceman, les chansonnettes sous Auto-Tune de Lil Wayne. L’\u00e9nergie de Flockaveli<\/em> de Waka Flocka Flame est palpable sur ses premiers tubes, Young Chop rendant le style de Lex Luger encore plus pachydermique. Mais d\u00e8s 2014 sur Back From The Dead 2<\/em>, en produisant une majeure partie de sa mixtape, il comprend sans doute qu’il est libre de faire ce qu’il veut, \u00e0 l’image d’un \u00ab\u00a0Faneto\u00a0\u00bb qui \u00e9pure le style de Young Chop et le rend plus hypnotique. Puis sur les deux Almighty DP<\/em>, en 2015, il d\u00e9veloppe avec le producteur DP Beats des sonorit\u00e9s penchant vers la musique \u00e9lectronique. Chief Keef a ainsi \u00e9t\u00e9 la source d’inspiration d’un nombre de rappeurs impossible \u00e0 quantifier depuis son apparition.<\/p>\n\n\n\n Les branches de la musique de Chief Keef se multiplient \u00e0 mesure que sa discographie avance, et s’auto-influencent entre elles<\/em>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n Du c\u00f4t\u00e9 purement esth\u00e9tique, rien que l’aspect visuel de ses clips a guid\u00e9 l’aspect nihiliste de sa musique et a nourri un culte autour de lui, r\u00e9sultant en une fascination voir une f\u00e9tichisation macabre aliment\u00e9e par des contenus comme la triste s\u00e9rie Vice<\/em> sign\u00e9e DJ Akademiks. D’un pur point de vue musical, \u00e0 New York, Bobby Shmurda et Rowdy Rebel ont rapidement propos\u00e9 une relecture locale des id\u00e9es de Chief Keef. \u00c0 Stockton, au Nord de la Californie, sa mani\u00e8re nonchalante de rapper montre encore des sursauts. Du c\u00f4t\u00e9 exp\u00e9rimental, sa mani\u00e8re de chanter a laiss\u00e9 un h\u00e9ritage chez des Lil Uzi Vert, Playboi Carti, Trippie Redd. Le flow minimaliste de 21 Savage existerait-il sans Chief Keef ? Les branches de sa musique se multiplient \u00e0 mesure que sa discographie avance, et s’auto-influencent entre elles. Il a ainsi pu lib\u00e9rer beaucoup d’artistes vu classiquement comme des rappeurs de rue, en leur montrant qu’il \u00e9tait possible d’explorer des sonorit\u00e9s \u00e9lectroniques, voir dansantes comme sur\u00a0Thot Breaker<\/em>\u00a0(2017).<\/p>\n\n\n\n En r\u00e9sulte une musique abrasive, pas par posture, mais par un d\u00e9bordement d’id\u00e9es. Ses morceaux sont des cirques constants avec des spectacles \u00e0 chaque mesure, o\u00f9 les cadences changent constamment. Sur le refrain de \u00ab\u00a0Reefah\u00a0\u00bb, pr\u00e9sent sur la mixtape Two Zero One Seven<\/em>, il pr\u00e9sente par exemple une cadence proche du rap des ann\u00e9es 1980 avant de rapper au refrain de mani\u00e8re plus contemporaine. Et m\u00eame si Chief Keef fait partie de ces artistes de Chicago qui ont impos\u00e9 la drill au monde avec \u00ab\u00a0Don’t Like\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Love Sosa\u00a0\u00bb, il y a d\u00e8s ses premi\u00e8res mixtapes des morceaux plus chant\u00e9s, comme \u00ab\u00a0Say That Shit\u00a0\u00bb, sur Back From The Dead<\/em>. Contrairement \u00e0 ses pairs de Chicago, sa musique a tr\u00e8s vite pris une forme d\u00e9construite : beaucoup de morceaux sont presque des \u00e9bauches, laiss\u00e9s comme tels. Un environnement dans lequel il a aussi laiss\u00e9 beaucoup d’espace \u00e0 l’imaginaire, sans doute influenc\u00e9 par son succ\u00e8s rapide qui l’a plac\u00e9 dans sa bulle. Sur \u00ab\u00a0Hot\u00a0\u00bb (Almighty DP<\/em>), il sort ainsi : \u00ab\u00a0I got my Bernie Mack. N****, who you with ?\u00a0\u00bb<\/em>. C’est le genre de phases \u00e0 la Gucci Mane qu’ont d\u00e9laiss\u00e9 ses comp\u00e8res de la drill, \u00e0 l’image d’un Lil Durk, beaucoup plus premier degr\u00e9. L\u2019\u00e9conomie de ses mots laissent ainsi de la place \u00e0 l’interpr\u00e9tation, notamment en les adaptant \u00e0 des cadences irr\u00e9guli\u00e8res. Keef joue alors \u00e9norm\u00e9ment sur ses placements, qui se marient quasiment avec la production. Et cette retenue permanente dans ses mots a aussi du sens : elle contient en elle-m\u00eame une violence larv\u00e9e et l’imaginaire existant autour de la drill, du rapport \u00e0 la douleur et \u00e0 l’insensibilit\u00e9, donnant l’impression d’une corde raide. Ainsi dans \u00ab\u00a0Don’t Like\u00a0\u00bb, il liste ce qu’il n’aime pas, pas ce qu’il d\u00e9teste. Mais se d\u00e9crit tout de m\u00eame en filigrane, en \u00e9grenant ce qu’il m\u00e9prise chez les autres.<\/p>\n\n\n\n Keith Cozart, enfin, est symptomatique des errements de l’industrie dans les ann\u00e9es 2010, sa difficult\u00e9 \u00e0 appr\u00e9hender ces nouveaux artistes et leur complexit\u00e9. La viralit\u00e9 de \u00ab\u00a0I Don’t Like\u00a0\u00bb et la cooptation de Kanye West ont amen\u00e9 des labels \u00e0 voir en Chief Keef une nouvelle poule aux \u0153ufs d’or. Sur Finally Rich<\/em>, son seul album en major (sorti chez Interscope), les featurings en sont symptomatiques : 50 Cent, Wiz Khalifa, French Montana, Jeezy, Rick Ross. Cette liste montre un label avec peu d’imagination pour appr\u00e9hender leur nouveau talent et sa musique, forc\u00e9ment dilu\u00e9e pour forcer \u00e0 produire des singles. Sans doute insatisfaisant pour Interscope, ses fans et surtout Chief Keef lui-m\u00eame, cet album cahier des charges lui a fait comprendre que ce format ne correspondait pas \u00e0 sa mani\u00e8re de cr\u00e9er. Car, avec Young Thug, Keef est le rappeur dont la musique est la plus pass\u00e9e par des leaks, renfor\u00e7ant son c\u00f4t\u00e9 culte. Ses \u00e9bauches deviennent des tubes sur Internet \u00e0 force de bouche-\u00e0-oreille, en dehors de la volont\u00e9 de leur auteur. De la forme de sa musique \u00e0 sa diffusion, Chief Keef a ainsi \u00e9t\u00e9 l\u2019un des rappeurs \u00e0 la fois les plus insaisissables et les plus influents de cette d\u00e9cennie. – Pap’s<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Chief Keef a \u00e9t\u00e9 le symbole de ce style musical majeur des ann\u00e9es 2010 qu’a \u00e9t\u00e9 la drill. Il en a presque \u00e9t\u00e9 son porte \u00e9tendard lorsque ce sous-genre devint populaire en 2012. 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