{"id":132,"date":"2024-02-05T22:57:10","date_gmt":"2024-02-05T21:57:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/?p=132"},"modified":"2024-03-12T10:04:46","modified_gmt":"2024-03-12T09:04:46","slug":"young-thug","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/young-thug\/","title":{"rendered":"Young Thug"},"content":{"rendered":"\n

Tout au long de la d\u00e9cennie \u00e9coul\u00e9e, alors que le monde de Young Thug grandissait et se d\u00e9veloppait, le centre de gravit\u00e9 du rap s’est d\u00e9plac\u00e9 vers lui : le magma d’\u00e9motions brutes, de textures \u00e9tranges et de g\u00e9missements d’outre-espace qu’il d\u00e9versait a fait fondre les codes du genre, jusqu’\u00e0 le rendre m\u00e9connaissable. Au c\u0153ur de la toile que Jeffery Williams tisse par ricochets vocaux et s\u00e9mantiques dans l’ensemble de son \u0153uvre, il y a cette image du slime<\/em>, une substance sans forme fixe, ni vraiment liquide ni compl\u00e8tement solide, fluide et multicolore, dont la consistance visqueuse exerce un immense pouvoir de fascination. C’est peut-\u00eatre l\u00e0 la meilleure fa\u00e7on de d\u00e9crire sa musique : un nouvel \u00e9tat de la mati\u00e8re, une mutation qui s’\u00e9tend au fil des ann\u00e9es 2010 \u00e0 tout l’\u00e9cosyst\u00e8me du rap.<\/p>\n\n\n\n

M\u00eame si la mani\u00e8re radicalement nouvelle dont il rappe pourrait le laisser penser, Young Thug ne s’est pas mat\u00e9rialis\u00e9 de nulle part : il y a du Lil Wayne dans son ADN d’extraterrestre d\u00e9gingand\u00e9, du Andre 3000 dans sa capacit\u00e9 \u00e0 ignorer les normes, du Future dans son art d\u00e9sarticul\u00e9 de la m\u00e9lodie. Son apparition marque pourtant un moment de rupture dans l’histoire esth\u00e9tique du rap am\u00e9ricain, comme l’illustre le contraste avec ses comparses sur Tha Tour Part 1<\/em>. L\u00e0 o\u00f9 Rich Homie Quan livre un rap percutant et pr\u00e9cis, abordant les instrumentales avec une fougue et un savoir-faire h\u00e9rit\u00e9s de dix ans de trap music, Thugger  propulse l’auditeur dans une autre dimension o\u00f9 les mots ne sont plus que de la mati\u00e8re sonore \u00e0 triturer.<\/p>\n\n\n\n

De quoi parle Young Thug, au juste ? Difficile \u00e0 dire, tant il saute constamment du coq \u00e0 l’\u00e2ne, du sexe \u00e0 la mort, de l’astrologie \u00e0 la haute couture. Les r\u00e9f\u00e9rences et les innovations langagi\u00e8res d\u00e9filent \u00e0 une vitesse qui d\u00e9fie celle des connexions synaptiques de l’auditeur, peignant une toile impressionniste o\u00f9 le luxe et la frivolit\u00e9 se m\u00ealent \u00e0 la profondeur existentielle. Le sens \u00e9merge de cette bizarre br\u00e8che entre le fond et le forme dans laquelle Jeffery Williams plonge quand il rappe : comme l’a soulign\u00e9 Shea Serrano dans le chapitre de The Rap Year Book<\/em> qu’il lui consacre, le natif d’Atlanta a port\u00e9 le rap au-del\u00e0 des limites impos\u00e9es par le langage. (\u00ab Il jappe, il marmonne, il prend les mots et les vide de tout leur sens jusqu’\u00e0 ce qu’ils ne soient plus rien d’autre que des sons. [\u2026]  [Young Thug] est peut-\u00eatre le premier rappeur post-texte \u00bb<\/em>) Mais il l’a fait sans jamais rendre la chose herm\u00e9tique ou \u00ab exp\u00e9rimentale \u00bb : il repousse les limites de ce que le rap peut dire, tout en ne faisant rien d’autre que cr\u00e9er des chansons de rap dont l’efficacit\u00e9 confine au plaisir pur (\u00ab Best Friend \u00bb, \u00ab Surf \u00bb).<\/p>\n\n\n\n

Pour tenter de rendre compte des torsions que lui et ses h\u00e9ritiers impriment sur leur musique, les gardiens du temple forgeront l’expression\u00a0 \u00ab mumble rap \u00bb : c’est pr\u00eater bien peu d’attention \u00e0 ce que fait vraiment Young Thug de sa voix. Le marmonnement n’est qu’une des dizaines de techniques \u00e0 sa disposition. Il crie, il g\u00e9mit, il murmure, il chantonne, il tord ses cordes vocales dans tous les sens pour produire des sons d’un autre monde. L’Auto-Tune ne saurait \u00eatre la seule explication de cette transmutation des possibilit\u00e9s qu’offre la voix comme instrument dans le rap – aucune machine ne peut produire de tels sons toute seule. Le plug-in n’est qu’un outil entre les mains du crooner exub\u00e9rant et de ses ing\u00e9nieurs du son, Alex Tumay en t\u00eate. Comme Thug l’affirme lui-m\u00eame, \u00ab [il] n’utilise pas l’Auto-Tune, [il] chante \u00bb<\/em>, d\u00e9ployant morceau apr\u00e8s morceau une palette de techniques vocales qui puisent autant dans le singjaying<\/em> jama\u00efcain que dans les classiques du rock’n’roll.<\/p>\n\n\n\n

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L’essence de Young Thug est \u00e0 chercher ailleurs que sur ses albums : il faut accepter de s’immerger dans le stream of consciousness qui sous-tend la pl\u00e9thore de mixtapes, de morceaux isol\u00e9s et de chutes de studio dont il a inond\u00e9 Internet. <\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Durant la d\u00e9cennie, les observateurs du ph\u00e9nom\u00e8ne m\u00e9t\u00e9orologique qu’est Young Thug voient peu \u00e0 peu se produire une nouvelle r\u00e9action chimique : la substance fluide et incontr\u00f4lable qu’il produit semble se cristalliser peu \u00e0 peu, \u00e0 mesure que son statut de star se solidifie. Sa musique devient plus calibr\u00e9e, moins audacieuse peut-\u00eatre \u2013 cela devient sensible sur ses deux derniers LPs de la d\u00e9cennie 2010, Beautiful Thugger Girls<\/em> et So Much Fun<\/em>. Mais si le slime<\/em> prend la forme du r\u00e9cipient qui le contient, il n’en reste pas moins impossible de le figer r\u00e9ellement : m\u00eame lorsqu’il prend des atours plus pop, ou lorsqu’il se coule dans des rythmes country, Thugger reste cet \u00eatre polymorphe et insaisissable.<\/p>\n\n\n\n

Pour cette raison sans doute, il n’y a pas eu en dix ans d’album solo d\u00e9finitif, de \u00ab classique \u00bb de Young Thug : la respectable stabilit\u00e9 que suppose le terme est \u00e0 l’antith\u00e8se de la recherche constante au c\u0153ur de son processus cr\u00e9atif. L’essence de Young Thug est \u00e0 chercher ailleurs que sur ses albums : il faut accepter de s’immerger dans le stream of consciousness<\/em> qui sous-tend la pl\u00e9thore de mixtapes, de morceaux isol\u00e9s et de chutes de studio dont il a inond\u00e9 Internet. Par chance, il n’y a rien de plus facile : il suffit de cliquer sur \u00ab\u00a0play\u00a0\u00bb et de se laisser emporter par le torrent.<\/p>\n\n\n\n

So Much Fun<\/em>, qui cl\u00f4t la d\u00e9cennie du roi des slimes, donne \u00e0 voir une autre de ses facettes : il s’y pr\u00e9sente comme le personnage central d’une famille qui gravite autour de lui, o\u00f9 le grand fr\u00e8re Future c\u00f4toie les enfants Lil Baby et Gunna. Ceux-ci sont, avec les autres membres de YSL Records, ses descendants les plus directs, mais l’influence de Thugger se fait sentir bien au-del\u00e0. Des m\u00e9lodies \u00e9th\u00e9r\u00e9es de Lil Uzi Vert aux envol\u00e9es rauques de Trippie Redd, toute la g\u00e9n\u00e9ration de rappeurs qui \u00e9merge \u00e0 sa suite porte en elle la distorsion des normes du rap qu’il a suscit\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Jeter un regard r\u00e9trospectif sur la d\u00e9cennie 2010 de Young Thug, c’est consid\u00e9rer les deux h\u00e9ritages distincts qu’il continue de porter dans les ann\u00e9es 2020. Celui de Jeffery Williams, le patron de label qui pr\u00e9pare calmement l’av\u00e8nement des stars de la d\u00e9cennie suivante, et celui de Young Thug \/ SEX \/ No, My Name Is Jeffery, la force gravitationnelle dont l’irruption a alt\u00e9r\u00e9 pour toujours la forme du rap. – Beufa<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tout au long de la d\u00e9cennie \u00e9coul\u00e9e, alors que le monde de Young Thug grandissait et se d\u00e9veloppait, le centre de gravit\u00e9 du rap s’est d\u00e9plac\u00e9 vers lui : le magma d’\u00e9motions brutes, de textures \u00e9tranges et de g\u00e9missements d’outre-espace qu’il d\u00e9versait a fait fondre les codes du genre, jusqu’\u00e0 le rendre m\u00e9connaissable. Au c\u0153ur […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":134,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-132","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-non-classe"],"acf":{"subtitle":"Changer le sens du rap","tracklist":{"tracks":[{"title":"\"RiRi\""},{"title":"\"Icey\""},{"title":"\"Lifestyle\" feat. Rich Homie Quan & Birdman"},{"title":"\"She Wanna Party\" feat. Millie Go Lightly"},{"title":"\"Stoner\""}]},"disque":{"cover":133,"Title":"Barter 6 (2015)"},"next_page":null},"subTitle":"Changer le sens du rap","featuredImage":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/YoungThug01-576x806.png","featuredImage2x":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/YoungThug01-1152x1612.png","featuredImageLarge":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/YoungThug01-768x1075.png","featuredImageLarge2x":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/decennie-rap-us-2010\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/YoungThug01-1536x2150.png","nextPost":"

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