{"id":283,"date":"2022-05-13T00:00:31","date_gmt":"2022-05-12T22:00:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/annee-rap-2022\/?p=283"},"modified":"2023-01-05T09:45:52","modified_gmt":"2023-01-05T08:45:52","slug":"kendrick-lamar-mr-morale-the-big-steppers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.abcdrduson.com\/special\/annee-rap-2022\/kendrick-lamar-mr-morale-the-big-steppers\/","title":{"rendered":"Kendrick Lamar \u2013 Mr. Morale & The Big\u00a0Steppers"},"content":{"rendered":"\n

Par Rapha\u00ebl<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il y a cinq ans, DAMN.<\/em>, alors nouveau palier de cons\u00e9cration commerciale et critique pour Kendrick Lamar, se concluait avec \u00ab\u00a0DUCKWORTH\u00a0\u00bb et ses r\u00e9cits de destins crois\u00e9s. Comme souvent, Kendrick y transformait sa vie et celle de ses proches en paraboles pour illustrer un plus grand propos. Ici, la rencontre de Kenny Duckworth, p\u00e8re de Kendrick, et de Anthony \u00ab\u00a0Top Dawg\u00a0\u00bb Tiffith, patron de son futur label TDE, et ses cons\u00e9quences par hasard heureuses parachevaient les interrogations existentielles du rappeur sur le d\u00e9terminisme, la foi, la peur ou l\u2019amour. De 2012 \u00e0 2017, Kendrick a ainsi d\u00e9velopp\u00e9 ses \u00ab\u00a0pourquoi ?\u00a0\u00bb<\/em> en musique et est devenu l’une des ic\u00f4nes contemporaines du rap, \u00e0 coup de trois albums h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes et embl\u00e9matiques. Puis sur une m\u00eame p\u00e9riode de cinq ans, de 2017 \u00e0 2022, mis \u00e0 part un dernier coup de vernis pop (la B.O. de Black Panther<\/em>), Kendrick s’est effac\u00e9, occup\u00e9 par sa jeune paternit\u00e9 (deux enfants) et surtout \u00ab\u00a0quelque chose\u00a0\u00bb<\/em>, comme il le dit en ouverture du disque. C\u2019est ce \u00ab\u00a0quelque chose\u00a0\u00bb<\/em> au contour jamais totalement \u00e9tabli (des \u00ab\u00a0d\u00e9mons\u00a0\u00bb<\/em> ici, une recherche de \u00ab\u00a0paix de l’esprit\u00a0\u00bb<\/em> ailleurs) qui est au centre de Mr. Morale & The Big Steppers<\/em>, son cinqui\u00e8me album et dernier pour la maison-m\u00e8re TDE.<\/p>\n\n\n\n

Mr. Morale & The Big Steppers<\/em> est une \u0153uvre d\u00e9boussolante parce que Kendrick y pousse encore plus qu\u2019auparavant l\u2019art du contre-pied de ses pr\u00e9c\u00e9dentes \u0153uvres. Th\u00e9matiquement, textuellement, musicalement. Sur ce double album, il sc\u00e9narise son cheminement vers une n\u00e9cessaire th\u00e9rapie avec l\u2019\u00e9crivain et conf\u00e9rencier Eckhart Tolle (pr\u00e9sent sur quelques interludes) pour comprendre ce mal qui le ronge. Vie de couple vici\u00e9e, n\u00e9vroses familiales, doutes de parentalit\u00e9 : en ne se pr\u00e9sentant plus seul en sc\u00e8ne comme artiste mais plut\u00f4t comme mari, fils, p\u00e8re, neveu et cousin, Kendrick se met plus que jamais \u00e0 nu. Lui qui (s\u2019)observait auparavant au regard de sa g\u00e9n\u00e9ration ou de son succ\u00e8s d\u2019artiste afro-am\u00e9ricain compl\u00e8te ces r\u00e9flexions encore diss\u00e9min\u00e9es par des introspections si profondes qu\u2019il faut y descendre en apn\u00e9e. \u00ab\u00a0Father Time\u00a0\u00bb et ses pens\u00e9es \u00e9parses sur l\u2019\u00e9ducation masculiniste. \u00ab\u00a0We Cry Together\u00a0\u00bb et sa fable conjugale sur les disparit\u00e9s de genre et de race. \u00ab\u00a0Auntie Diaries\u00a0\u00bb et sa critique des r\u00e9flexes homophobes. \u00ab\u00a0Mother I Sober\u00a0\u00bb et son d\u00e9nouage de traumas familiaux et historiques. Heureusement, Kendrick et ses acolytes (Dave Free, DJ Dahi, Bekon) ont construit l\u2019album assez intelligemment et laiss\u00e9 des bulles d\u2019oxyg\u00e8ne plus exalt\u00e9e sans \u00eatre \u00e9dulcor\u00e9e (\u00ab\u00a0Die Hard\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Rich Spirit\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Purple Hearts\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Savior\u00a0\u00bb), o\u00f9 Kendrick Lamar ne se d\u00e9partit jamais de la th\u00e9\u00e2tralit\u00e9 incarn\u00e9e de son rap, \u00e0 son maximum sur le passe-passe de \u00ab\u00a0We Cry Together\u00a0\u00bb avec l’actrice Taylour Paige.<\/p>\n\n\n\n

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Depuis sa sortie en mai, Mr. Morale & The Big Steppers<\/em> divise plus que ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Le double album s\u2019inscrit pourtant dans une continuit\u00e9.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u00c0 ce titre, les invit\u00e9s sont, encore une fois, \u00e0 propos. Blxst et Amanda Reifer portent la m\u00e9lancolie joyeuse de \u00ab\u00a0Die Hard\u00a0\u00bb, SAMPHA parvient \u00e0 \u00e9touffer son habituelle tristesse dans l\u2019orgueil filial subi de \u00ab\u00a0Father Time\u00a0\u00bb. Dans l\u2019ode \u00e0 l\u2019amour inconditionnel de \u00ab\u00a0Purple Hearts\u00a0\u00bb, Summer Walker chante le d\u00e9sir charnel sans jugement (en VO : \u00ab\u00a0it ain’t love if you ain’t never eat my ass\u00a0\u00bb<\/em>) avant que Ghostface Killah rappe l\u2019amour divin dans sa position pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e \u00e0 lui – genoux \u00e0 terre. Mais les deux r\u00f4les les plus importants sont laiss\u00e9s par Kendrick \u00e0 deux autres rappeurs. Baby Keem, son cousin, est celui que Kendrick semble vouloir extirper des troubles familiaux qu\u2019il a lui-m\u00eame connus – Keem les rappe avec urgence sur \u00ab\u00a0Savior (Interlude)\u00a0\u00bb<\/em>. Kodak Black, lui, incarne la figure du jeune Afro-Am\u00e9ricain \u00e9cras\u00e9 au contraire par le d\u00e9terminisme social et racial (\u00ab\u00a0Smart people makin’ horrible decisions […] A bunch of lost souls in survival mode\u00a0\u00bb<\/em>). Kendrick rappe non seulement avec lui sur \u00ab\u00a0Silent Hill\u00a0\u00bb, construit sur un des cordes subtiles pos\u00e9es sur un beat trap satur\u00e9, mais le laisse aussi en mode spoken word<\/em> sur le piano de \u00ab\u00a0Rich (Interlude)\u00a0\u00bb. Un choix doublement radical : Kodak Black est pouss\u00e9 en dehors de sa zone de confort artistique et demeure un rappeur controvers\u00e9 du fait de ses condamnations judiciaires et son comportement erratique, qui tranche avec l\u2019image publique plus lisse de Kendrick.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette perspective de casser sa dynamique pop, Kendrick Lamar n\u2019\u00e9pouse pas sp\u00e9cifiquement de modes actuelles sans pour autant \u00eatre hors-temps sur Mr. Morale & The Big Steppers<\/em>. L’album refuse une forme d\u2019efficacit\u00e9 que son auteur avait trouv\u00e9e avec DAMN.<\/em> dans son \u00e9quilibre entre exigence artistique et accessibilit\u00e9. Mr. Morale & The Big Steppers<\/em> sonne comme un album rap ind\u00e9finissable, \u00e0 tiroirs, piochant dans de nombreux sous-genres. L’aigre-doux \u00ab\u00a0Rich Spirit\u00a0\u00bb \u00e9pouse un groove post-ratchet cher au regrett\u00e9 Drakeo the Ruler, The Alchemist applique sa formule boom-bap et jazz de film noir sur \u00ab\u00a0We Cry Together\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Savior\u00a0\u00bb combine des batteries emprunt\u00e9es aux Neptunes et des samples vocaux obsessionnels, Pharrell propose une rythmique rock presque new wave pour \u00ab\u00a0Mr. Morale\u00a0\u00bb. Kendrick explose ces teintes musicales avec une pointe d\u2019exp\u00e9rimentation \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019autres grands albums iconoclastes (The Love Below<\/em> d\u2019Andre 3000, Electric Circus<\/em> de Common). Les d\u00e9pouillements jazz de \u00ab\u00a0United in Grief\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Worldwide Steppers\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Crown\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Auntie Diaries\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Mother I Sober\u00a0\u00bb rappelent quand \u00e0 eux les derni\u00e8res sorties de Solange (A Seat At The Table<\/em>, When I Get Home<\/em>), portant incidemment eux aussi sur des th\u00e9matiques th\u00e9rapeutiques. La conclusion de l’album, le lib\u00e9rateur \u00ab\u00a0Mirror\u00a0\u00bb, condense ces directions entre envol\u00e9es de cordes et sons percussifs \u00e9lectroniques, pour laisser Kendrick Lamar chanter au refrain, soulag\u00e9, \u00ab\u00a0I choose me, I\u2019m sorry\u00a0\u00bb<\/em>. Un d\u00e9nouement qui souligne le d\u00e9sir continu de Kendrick de cr\u00e9er de la musique pour lui-m\u00eame et de se regarder dans le miroir plut\u00f4t que de se conformer aux attentes des autres.<\/p>\n\n\n\n

Depuis sa sortie en mai, Mr. Morale & The Big Steppers<\/em> divise plus que ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs. Le double album s\u2019inscrit pourtant dans une continuit\u00e9. Certains artistes sont des innovateurs, tracent consciemment ou non dans le sable des nouvelles pistes d\u2019exploration musicale. D\u2019autres sont des duplicateurs, appliquant une formule personnelle, et pour les plus talentueux ou travailleurs, la font \u00e9voluer \u00e0 la marge. Kendrick n\u2019est ni l\u2019un, ni l\u2019autre – ni assez avant-garde, ni immobiliste. Il a en quelque sorte d\u00e9velopp\u00e9 sa propre grammaire en choisissant une constante d\u00e9construction puis reconstruction artistique et personnelle. Avec sa discographie officielle qui s\u2019\u00e9tale sur maintenant plus de dix ans, l\u2019approche du rappeur de Compton devient encore plus claire malgr\u00e9 la densit\u00e9 de ses albums. En particulier celle de ce Mr. Morale & The Big Steppers<\/em>, une \u0153uvre labyrinthe dans laquelle l\u2019auditeur peut se perdre s\u2019il ne saisit pas le fil d\u2019Ariane de sa d\u00e9marche \u00e0 la fois artistique et textuelle. Avec ce cinqui\u00e8me album, Kendrick envoie un message clair : il pr\u00e9f\u00e8re \u00eatre un D\u00e9dale, architecte antique reconnu pour son ing\u00e9niosit\u00e9 et son audace, plut\u00f4t que son fils Icare qui s’est br\u00fbl\u00e9 ses ailes de fortune \u00e0 trop s’approcher du soleil. Se retrouver lui-m\u00eame dans son m\u00e9andre personnel et artistique quitte \u00e0 en \u00e9garer quelques auditeurs. \u00ab\u00a0I choose me\u00a0\u00bb<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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